Потом, примерно с 76 года нарезались заново.
Кстати, посмотри, на лейбле в маленьких по ободу кредитах, справа от центра стоит маленький черненький, так называемый, корпоративный лого "W"?
Самые востребованные по тем временам инженеры Pecko (Пэкем), Bilbo (Дэнис, как там его, забыл...), на заводах не работали. Как правило это были или cutting room при известных студиях (при Abbey Road Studio была, например, знамениятая White Elephant Room), а потом независимые студии именно для нарезки. Туда обращались для нарезки многие студии и издатели, но удовольствие работы с такими мастерами стоило денег, по этому нарезали изестных, коммерчески успешных или планируемых к большим продажам. Начинающих артистов, малобюджетных, резали или в студийных комнатах, или уже при заводе. От этого звук, например, на первой нарезке первого Квина просто говно. Но через пару лет, после успеха перерезал тот же Пекем и все стало на свои места.
Большой вредностью отличался Пейдж, постоянно все переделывал, от этого многие пластинки в продажу ушли с 3, или 4 номерами матриц. Мог себе позволить
Звук, даже в пределах одной партии, особенно для много издающихся артистов, конечно очень часто отличается. Например, тот же Пекем вспоминал, что Харрисон специально взял его в Америку для нарезки своего троиника All Things Must..., не доверял местным. Но предзаказ на этот альбом был такой огромный, что печатали первый тираж на 6 заводах одновременно. Пекем провел три месяца, контролируя тираж и добиваясь эдентичного звука, так как говорит, что по началу был тихий ужас, каждая сторона звучала кардинально по иному.
